Усі [майже] оповідні структури і як вони поєднуються з жанрами

**ділимося матеріалами і ремарками до оповідних структур, які Вам допоможуть із плануванням, дослідженнями та письмом

Подібне до подібного

Якщо Ви починаєте планувати наступну історію, Ви зустрінетеся з різними варіантами можливих структур. Навіть у великих компаніях не залишилося тих, хто не чув би про сторітелінг, основні компоненти якого повторюють оповідні кроки: "це була наша проблема" — "це була наша ідея" — "це були наші перепони" — "це було наше вирішення" — "це наш результат" — з тими чи іншими доповненнями.
Якщо запитати себе тоді про "структуру структур", усе повертається до загальної моделі: початковий стан → дія → оновлений стан. Це нагадує формули логіки, бо такі моделі справді виходять на найвищий рівень абстрагування. Це і форма тексту, яку Ви заповните сенсом. Чи там 3 етапи, чи 12, чи це є морфологія казки, чи шлях героя — питання масштабування. Сенс у природі читання як такого: ми проходимо чиїсь думки одна за одною, у лінійному часі, і стаємо свідками розгортання нашої уяви. Якщо ми щасливі, ці зміни впливають на нас: дарують емоції чи нові лінії мислення. Тому найбільша амбіція чи надія письменника — зміна читача, не тільки зміна героя оповіді.
Про те, чи це єдиний спосіб у який люди здатні мислити — у таких лінійно розгортаних послідовностях — ми поговоримо згодом.

Розмаїття подібного: у табличці

Натомість тут даю посилання на безліч оповідних структур у одній табличці, зібраної на редиті @5MadMovieMakers ([Посилання на пост]):
[Посилання на таблицю .svg]

Між цими структурами є повтори. Звісно, важко винайти щось інше, окрім початок-середина-кінець (акт I–II–III–IV).
Попри загальну подібність, для нас важливі і конкретні етапи розвитку оповіді, особливо у межах певних жанрів. Так, відома структура магічної подорожі, яка присутня у "Володарі перснів" (як і перші рядки таблиці Hero's Journey), не можлива без появи постаті ментора. Є і структури відсутньої дії, коли позитивних змін не відбувається, а усе стає ще гірше (див. Kurt Vonnegut у таблиці: стає гірше, ще гірше, і ще гірше. І ще трохи гірше). З цим можна пов'язати резонанс фільму "Don't look up" (2021). Або ж, "Rick and Morty" — кожний епізод слідує за структурою шоураннера Дена Хармона (див. таблицю: Dan Harmon), яка має у собі "вихід із зони комфорту" та "здатність до змін". Однак, екзистенціалізм "Ріка і Морті" сильніший тим, що є антизміна: герої платять велику ціну за те, що було їхньою метою, і розуміють, що це насправді "не воно". "Не воно" настільки, що це навіть не відповідь світу, де герой отримав би натомість те, що насправді потребує. У кінці епізодів Морті інтегрує хіба розчарування, чи нове знання про несправедливість світу, а Рік майже не знає змін.

Жанри VS Структури (і форми між ними)

Масштабування структури і додаткові її елементи взаємопов'язані обраним жанром. "Жанр" тут у класичному розумінні та новітньому ("жанрова література" як "масова"). Так, зі школи чули, можливо, що у новели структура мусить бути міцна та з "пуантом" — точкою, де відбувається кульмінація. Це точна форма-композиція, яку потрібно заповнити. Новела накладає вимоги на і розлогість описів персонажів та світу, що завжди майже те саме, що й фізична довжина тексту. Це канонічний жанр, і такі правила новели майже вичерпують наше розуміння цього жанру. Романи та оповідання гнучкіші, тому Ви зможете обрати з перелічених структур, а результат усе ще кваліфікуватиметься як роман чи оповідання. Якщо Ви пишете психологічний роман, читач мусить готуватися до будь-чого. Вважайте, що тут жанр та форма дуже тісно пов'язані.
Розуміння жанровості змінилося у реаліях сучасного книжкового ринку. Подібні між собою історії справді утворили жанрову/масову літературу (рожеві романи, young adult, hard sci-fi, high fantasy, і так далі). Це те саме відчуття "Я знаю, що зараз станеться", бо начиталися-запам'ятали чи обрали книгу з ельфами як знайомим сетингом. "Але тому й хочу читати далі, що знаю", — а це один із видів насолоди від читання, тому неякісний текст давно не дефінує масову літературу. Тут до безсенсовної форми, як-от "вихід із зони комфорту" додається форма сенсів (троп "від ворогів до коханців" як форма+сфера стосунків, "старий усезнавець-вампір із емоційними потребами" — тим більше ;)

Структури, форми та жанри зумовлюють вірогідність тих чи інших подій у зовнішньому та внутрішньому світі героя, і впливають на способи презентацій цих подій щодо читача (фабула та сюжет). Тому одні структури для письма не є уповні актуальними для певних жанрів чи Вашої мети. Так, медитативна оповідь не мусить слідувати усім передумовам особистого росту головного героя, а сторітелінг не єдиний спосіб розгорнути складні сенси.
Обирайте згідно з тим, що маєте на серці, досліджуйте, що вже є, і продовжуйте писати!

ᓚ₍ ^. .^₎